|
Dog Variations (2013/rev.2015) for
piano trio
- duration ca. 14 min.
- premiered on 22 March 2014 by Prague Modern ensemble (David
Danel - vln, Balázs Adorjan - vlc,
Ivan Šiller - pf) at 43rd Poznańska Wiosna Muzyczna
festival, Poznan, Poland
- revised version premiered on 26 August 2015 by Elole Klaviertrio
at the Ostrava Days festival
EN
As concerns the structure, I compose the same way dogs sniff: they
run in the open, stop here and there closely examining, sometimes
just slow down briefly checking up, other things only registering
from distance or remaining completely unnoticed. They mark the
important; the marked becomes important. Similar to that, I too
move through the pre-prepared musical space, and lowering a probe,
I find, focus, and mark, or on the contrary, skip and push
to the background. (You will oppose that there is no musical space
or movement in it, that only during the course of the music itself
such a space is created, and you will be right – but first: we
speak here in metaphors and second: the issue discussed here is
composing rather than listening). Therefore variations, not as an
elaboration of a theme but as a particularization of one of many
possible walks through the thought "musical landscape" (or
a "system", "game plan", "metastructure"… whatever you will). As
soon as the things get moving in this manner,
I usually do not feel any need to add anything more. No less than
every second composition of mine could be titled Dog
Variations. The fact that I have realized a certain
likeness between my composing and my dog-breeding while working on
this particular piano trio is only a coincidence.
CZ
Strukturálně vzato, skládám, jako když čuchá pes: běží
krajinou, někde se zastaví a zkoumá zblízka, někdy jen zpomalí a
letmo prověřuje, jiné věci už jen zaznamená z dálky nebo nechá
úplně bez povšimnutí. Důležité si označí, označené se důležitým
stává. Podobně i já se pohybuji předem připraveným hudebním
prostorem, spouštím sondu a nacházím, zaostřuji a zvýrazňuji, nebo
naopak vynechávám a odsouvám do pozadí. (Namítnete, že není žádný
hudební prostor a pohyb v něm, že teprve hudební dění samo takový
prostor vytváří, a budete mít pravdu – ale bavíme se jednak v
metaforách, jednak je řeč více o skládání než o poslouchání). Tedy
variace ne jako zpracovávání tématu, ale jako konkretizace jedné z
mnoha možných procházek myšlenou „hudební krajinou“ (také dá říct
„systémem“, „herním plánem“, „metastrukturou“…). Jakmile se věci
takto dají do pohybu, jde o víceméně radostný stav, v němž
setrvávám
a nemívám potřebu přidávat nic dalšího. Přinejmenším každá druhá
moje skladba by se mohla jmenovat Psí variace.
To, že jsem si určitou podobnost mezi svým skládáním a svou
kynologickou každodenností uvědomil zrovna při práci
na tomto klavírním triu, je jen shoda okolností.
|
|